又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
戴望舒，浙江杭州人，曾任《新诗》杂志主编，又参与创办过《璎珞》、《现代》、《新文艺》等刊物。其诗歌《雨巷》创造了一个“丁香一样的颜色、丁香一样的芬芳”又“结着愁怨的姑娘”走过长长的雨巷的诗境，轰动一时，被称为“雨巷诗人”。
《印象》一诗亦如同《雨巷》一样，具有强烈的象征意义，并充满着现代主义的色彩。《雨巷》早已突破爱情诗的意义而进入到执着探索人生意义路程的展示。《印象》也是通过对具体物象的描写，将诗人主体的情绪和内在心理藏匿其中，反映出诗人心理经历过的从希望的幽微到失望的愁怨、从有所期待有所奋起的微笑和欢乐坠入沉郁的孤独与寂寞。
诗人所采用的意象，无论是从色彩还是语气都显得轻柔、幽峭并充满一种淡淡哀怨，有如“四灵”诗派和晚明的小品，轻轻地敲打着读者的心灵，引导着你慢慢地进入它所创造的意境之内，细细咀嚼它所包含的凄美苍楚画面，触摸它所跳动的心颤脉线。
如同《雨巷》采用古典诗词中的传统意象“丁香”一样，《印象》也大量运用如“深谷”、“铃声”、“烟水”、“渔船”、“古井”、“林梢”、“残阳”等古典意象，但却通过现代主义的手法将其组合，表现出诗人心灵深处的“印象”。飘落到深谷里去的幽微的铃声，驶向烟水深处的渔船，都象征着诗人希望的渺茫。诗人继续推进一步说，这希望如果还是青色发亮的珍珠的话，它也如同坠入古井的暗水之中无法打捞且黯淡无光。这种从希望到失望的失落，有如古语说的“心如古井”，诗人彻底灰心了。回首所走过的奋斗历程，过去的抗争至如今也如同林梢颓唐的残阳，伴着脸上浅浅的微笑隐去了，这浅浅的微笑也是一种无可奈何的苦笑。夕阳无可挽，希望不再存，只有微笑而已。残阳西下，烟水升起，铃声远去，明珠暗投，理想和希望连同美好的世界一起消退，小小的渔船又如何能驾驭自己的命运？伴着一盏渔火，寂寞开始敲打诗人的无眠；呜咽着的寂寞，从遥远的地方向孤独的诗人袭来，在希望与理想消逝之后，寂寞终归是寂寞，寂寞如潮在击打过诗人虚空的心灵之后又寂寞地归向寂寞的地方去。希望如烟幽微去，潮打空心寂寞回，诗人连对现实不满的“呜咽”也随同孤独忧郁地远去了。
如同一幅欧洲印象主义的绘画一样，涂上了幽暗沉郁凄美的色彩，每一幅画面又融进了诗人浓郁的内心感受，化成一组组意象，从而熔铸成凝结着现代人精神追寻中孤独、寂寞的“印象”。
